清代玉器的材料和老化特征
通过对大量民间出土和传世清代玉器的研究，我们发现，在选择材料方面总体上的要求是非常严格的，但是这种严格不是绝对的，偶尔也有例外。比如：对于大件玉器如玉炉、玉香熏、玉瓶、玉尊和玉插牌，除了皇家御用的器物使用料质较纯净的高白材料之外，也使用一些相对较差的材料，我们可以从博物馆中一些玉器藏品的直观效果上感受到这一点。即使是皇家御用的玉器也有材料不纯净、存在瑕疵和裂隙的情况。

从总体上看，清代玉器其表面的磨制效果更加追求完美。我们可以发现清代制玉工匠们达用巧妙的工艺美术设计理念和技巧，辅之以高超的加工磨制技术，巧妙地规避了玉石材料本身的一些缺陷，并且化腐朽为神奇，把玉石材料本身的缺点转化为优点。所以在传统的玉器制作行当中，有这样的说法，叫作无柳不做花，简单地说，就是凡是带有杂质、柳裂的玉料在加工制作玉器的过程中，均采用磨制花纹的方法来弥补或掩盖玉料的先天缺陷。例如：一件有裂隙或杂质的玉料，可以通过磨制各种纹饰的方法，把材料的裂隙或缺陷掩盖住，甚至巧妙地把材料的杂质挖掉，使人从直观感觉上看不出材料的任何毛病，并把玉件的雕刻表现得十分完美。但是这种完美状态是经过人为掩盖的，只是暂时的，几年或十几年以后，仍然会显现出材料本身的缺陷。在博物馆的大量玉器藏品中，有很多玉器在当时很可能是看不出任何毛病和缺点的，但是随着时间的推移其材料本身存在的缺陷还是会逐渐显露出来。可见，清代玉器甚至有些皇家玉器也并没有达到很完美的程度。

清代玉器虽然经历了200多年的历史，但是它和我们的距离却是最近的。无论是入过土的清代玉器，还是加工完成以后从未入过土的所谓传世玉器，对于这种高硬度、高密度的玉石材料来说，200多年的历史对它的影响并不十分明显。有些玉器的老化只是在放大观察下能够看到轻微的老化特征，对于那些经过长期盘戴把玩的清代玉器，在人体的汗液、水气等的不断作用下，会逐渐形成一种油润通透的质感，这是清代玉器老化的基本特征。

清代的出土玉器基本上有两种表现：一种是工艺棱角锋利，线条纹饰没有衰减，表面也没有任何伤残；另一种是出土以后工艺棱角过渡柔和而且手感也很好。如果仔细观察，我们就会发现这两种清代玉器都会表现出曾经入过土的特征，有的还会表现出轻微的受沁现象。如果这种玉器经过短期的盘戴或把玩，很快就会出现一种油质感，这也是清代玉器的一个基本特征。
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